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台北藝術大學戲劇系秋季公演《Preparadise Sorry Now》，將電影蒙太奇的手
法融入舞台劇中，呈現暴力與法西斯主義。 圖╱北藝大戲劇系提供
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【記者謝宛儒台北報導】「誰有價值，由我們決定。」三位米拉異口同聲地說。台北藝術大學戲劇系秋季公演《Preparadise Sorry Now》，演出德國劇作家法斯賓達的作品，把電影蒙太奇手法帶入劇場，9日起連續兩周末在北藝大展演藝術中心演出。
該劇為非線性劇本，以英國60年代惡名昭彰的沼澤殺人魔伊恩‧布雷迪（Ian Brady）和米拉‧韓德麗（Myra Hindley）為主。中間穿插沒有明確故事的對峙組，他們可能是妓女、受歧視的社會邊緣人，三人間的關係都為其中兩人羞辱另一人，並透過聖餐儀式的聖歌傳唱，將暴力和法西斯主義用片段的方式呈現。
此次公演請來法國導演法蘭克‧迪麥可導戲，導演助理、北藝大劇場藝術創作所學生陳侑汝表示，以往學期製作導演都是學校老師，會自然地視演員為學生，「法蘭克則視我們為藝術家，是一起創作的夥伴。」
陳侑汝說：「因為劇本彈性大，導演讓演員用自己的方式去詮釋角色。」透過一次次的即興排練才逐漸出現雛型。她也指出導演相當強調表演的重複性，像是開場時米拉不停地前後擺動，試圖表達強迫症的心理。不僅累積戲劇張力，也讓觀眾了解每個動作欲傳達的意涵。另外，這次演出各有三位演員飾演伊恩和米拉，透過自己對角色的理解演出不同面貌。
飾演米拉、北藝大戲劇系學生尤思亞表示，表演常受限於過去習慣，「但導演希望演員從零開始、找到最原始的動物性和身體的表達方式。」
尤思亞表示，雖有三種不同個性的米拉，在籌備時並不刻意區分每個人的特性，而是各自用自己的方式去詮釋。她指出，一開始大家都在思考如何呈現暴力，但導演認為容易流於表象，「要如何在生活寫實和暴力取得平衡是最困難的。」
舞台左側有一個洞，四周牆壁則以白色軟墊貼成。陳侑汝表示，希望由觀眾自己想像舞台上洞的意義，她說：「可以是通往一條死路，也可能是另一種解脫或弱者的歸屬。」
觀眾黃資穎表示，對於最後一幕小男孩坐上伊恩和米拉的餐桌主位印象特別深刻。她說：「給人一種世界不停輪迴淘汰的感覺，好比希特勒管理納粹集中營一般。」
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