戲融新材 堅持客家原調

阿乃姑與財子哥互動時在台上走圈，翹起小指並甩弄手絹，舉手投足顯現女性氣質。圖／陳映儒攝

　【記者陳映儒苗栗報導】「來喔！遽（快）來看戲喔！慢來就沒位。人生就像一齣戲，有時喜來有時悲，來聽小弟講滑稽，大家笑到揇（抱）肚皮。」主持人以客語開場，「榮興客家採茶劇團」團員加入身段演出改良採茶小戲，11月28日吸引近百位觀眾聚集苗栗客家圓樓。

　〈十送金釵〉描述單身的阿乃姑上街向財子哥買布，財子哥擔起兩箱木櫃登場，粗黑眉毛加上抖肩與扭臀等動作顯現丑角詼諧逗趣的個性。阿乃姑以小碎步出場，拂髮、翹起小指並輕弄手絹表現嫵媚嬌豔的氣質。觀眾古瑞華表示，演員的肢體動作細緻且豐富，角色默契十足。

　演出中演員以客語口白穿插傳統採茶調。財子哥推銷布疋時舌燦蓮花，阿乃姑則精打細算。財子哥說：「我這塊布盡（最）好，放久不會綿（爛），無著（沒有穿）毋會爛。」阿乃姑則答：「無著毋會爛，這我乜知（也知道）。」

　團員黃兆鋒表示，早期客家小戲以一丑一旦對答為主軸，榮興團員為創新客家戲鑽研身段用於演出。團員研究部分角色特定身段，區分角色壯年與老年的肢體語言。他指出，此戲安排阿乃姑與財子哥頻繁互動，用身段含蓄展現曖昧之情。台北藝術大學傳統音樂系學生、鼓手鍾繼儀表示，劇團面臨市場考量以及觀眾群改變，因此立足客家傳統，不斷改良戲劇。

　榮興團員八成以上為學生，黃兆鋒表示，為順應時代潮流，老中青團員合作創新客家戲的歷史劇本，融合京劇、莎士比亞、歌仔戲及文革時期的樣板戲等題材，鍾繼儀補充，客家戲傳統唱腔九腔十八調與平板也加入北管與外江調等音樂元素。

　「我們是客家戲，我們絕不唱歌仔戲調。」黃兆鋒主張，部分劇團為引起閩南語觀眾共鳴，會在客家戲中唱歌仔戲調。他表示，榮興雖然創新但堅決保有客家戲特色，演員演出只唱傳統山歌採茶調，不以客家話唱歌仔戲或京劇的七字調與都馬調。

　鍾繼儀表示，由於舞台上演員不時即興演出活戲或偶有意外狀況，伴奏須配合演員，若有失誤也不能讓觀眾察覺。